 |
| « Май 2012 » |
|---|
| Пн | Вт | Ср | Чт | Пт | Сб | Вс |
|---|
| | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | | 28 | 29 | 30 | 31 | |
|
 |
 |
{uniplace}
|
|
|
 |
|
 |
| |
12 сентября 2008 | раздел: Ковер для короля | посмотрело: 16400 чел. | добавил: Admin
|
|
| |
Ковер для короля
В Европе ткать ковры начали в XVII-XVIII вв. Первую мастерскую открыл в Париже в 1605 году некий Пьер Дюпон. Впрочем, ничего нового в ковроткачестве он не придумал, просто перенес производство с Востока в Европу.
В те времена ковры делались исключительно для королевского двора и высшего духовенства. Даже ступить на ковер без разрешения короля считалось тяжким преступлением. На королевский двор работали целые мануфактуры. Известно, что для Людовика XIV было соткано 92 ковра. Для них характерны цветочный орнамент и плавные переходы цвета, в одном изделии может насчитываться 80-100 цветов и оттенков.
Лишь к концу XVIII в. ковры стали доступны более широкой публике. Дизайн ковров тоже постоянно менялся в соответствии с быстротечной модой. В ковровом орнаменте как бы концентрировались основные элементы модных направлений - барокко, ампир, классицизм, модерн, арт деко.
В начале XX в. в Европе дизайны для ковров разрабатывали известные художники того времени. Серьезно занимались текстилем Уильям Моррис, Чарльз Рени Макинтош, а также школа искусств Баухаус, которой руководил Василий Кандинский.
Сегодня можно заказать точно такой же, как один из этих знаменитых ковров, - точную копию ковра из Лувра в стиле ампир или барокко или ремейк на тему ковра, придуманного Кандинским. Стоить такой ковер, выполненный вручную, будет несколько тысяч долларов. Занимаются созданием ковровых дизайнов и такие монстры мировой моды, как Ральф Лорен, Джорджио Армани, Оттавио Миссони и др. Впрочем, ткутся эти высокомодные ковры тоже вручную где-нибудь в Иране или Непале. |
|
|
|
|
 |
|
 |
|
|
|
| |
3 сентября 2008 | раздел: Количество искусства | посмотрело: 2244 чел. | добавил: Admin
|
|
| |
Количество искусства
Именно магия и энергетика, а совсем не технические характеристики ковра, как это может показаться неискушенному в вопросе дилетанту, определяют ценность ковра.
Марк Патлис, коллекционер: «Ковер - прежде всего произведение искусства. Кто-то вешает на стену картину, купленную на вернисаже, кто-то - оригинал Ван Гога. С коврами абсолютно такая же история. Либо это произведение искусства в высшем смысле этого слова, либо нет. Все остальное - плотность ковра, используемые материалы, страна происхождения - на мой взгляд, вторично.
Для себя я ввел такой несколько абстрактный термин, как количество искусства. На создание ковра может быть затрачено безумное количество времени и труда, но не это сделает его произведением искусства. Так почему я должен оплачивать этот труд?
Гораздо важнее другое: кто спроектировал ковер, придумал орнамент, подобрал краски. Если же это традиционный племенной ковер, то эта интеллектуальная собственность принесена в него за тысячи лет долгими поколениями. Чем меньше нарушаются эти традиции в угоду коммерции и моде, тем лучше».
Сегодня в ковроткачестве возрождаются традиции и возвращаются технологии 200-300-летней давности, когда узелки завязывались вручную, красный цвет получали из корней марены, синий - из индиго, желтый - из шафрана, а орнамент передавался от поколения к поколению. В начале XX в. производство ковров поставили на поток и механизировали, стали использовать искусственные красители. Конечно, это сделало процесс производства более быстрым и дешевым, но такой ковер уже не был произведением искусства, а превратился в обычную утилитарную вещь.
Марк Патлис: «В ковре, как и в живописи, все построено на сочетании цветов. Такие монстры в области философии искусства, как Малевич и Кандинский, очень хорошо знали, что такое натуральная гамма. В природе сочетание цветов всегда правильное. Оно заложено в нашей генетической памяти и работает с человеком напрямую.
Поэтому, когда традиционный узор, натуральные красители и выверенное столетиями сочетание цветов были заменены на произвольный орнамент, выполненный искусственными красителями, ковер мгновенно растерял свою особую энергетику. В мире пик производства таких быстрых и дешевых ковров пришелся на 40-50-е годы. Потом в течение нескольких десятилетий пытались усовершенствовать технологию, экспериментировали с красителями, искусственно старили ковры, но безрезультатно.
Тогда в 80-х гг. сделали одну простую вещь - вернулись назад. Решили: пусть долго, трудоемко и не очень выгодно, но будем работать так, как в XIX в., использовать те же технологии, краски, повторять дизайн. И сразу все стало получаться. В искусстве понятие прогресса весьма относительно. Совсем не нужно заново открывать законы, которые работали сотни лет назад».
Сейчас, как и столетия назад, самые лучшие ковры ткут только вручную, красят шерсть натуральными красителями и скрупулезно повторяют проверенный веками орнамент. Только так может получиться настоящий ковер. |
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
ковер, Ковры, Галерея, ковров, О коврах, ковра, также, можно, ковроткачества, только, шерсти, искусство, очень, ручной, чтобы, Персии, орнамент, ткали, персидские, узелков, персидских, работы, тысяч, стали, Главная, веков, ткать, бежевый, своего, белый, ткачи, других, наиболее, ворсом, коврах, долларов, ворсовые, короля, сегодня, непальские, самом, достигло, желтый, являются, качества, области, ковроделия, шелковые, персидский, хорошо, своих, которые, имеют, другие, солнце, относят, История, орнаментом, Ирана, рисунки, Начало, коврами, жизнь, узора, цветов, Количество, рисунок, вручную, цвета, традиции, медальон, назад, такой, может, одновременно, полотен, турки, Гольбейна, искусства, технике, Турции, группы, полуострова, Балканские, Оттоманской, империи, испытавшие, стиле, выполнены, называют, Египта, мусульман, задумываться, теперь, Резиденц, Мюнхене, известно, куплены, группе, узором
|
|
|
